一、色彩知识的补充
（一）色彩和面积的关系
色彩构成中，色彩面积的大小，直接关系到色彩意向的传达。例如红色，当它的用色面积只占画面的20%时，在作品中起到了点缀作用（如图1）。
如果用色面积占到90%时，那给人之感觉大不相同。如图2
在上一期之文章中，我们谈到主色调，在这里用色面积大之颜色就是所说之主色调。在一个作品中所用之色调不变，只改变各种色调作占之比例，将会得到意想不到之色彩效果。从以上之理论中我们可以总结出色彩之使用技法——变换色调。这种方法很简单，大家可以自己试试，变换作品中面积不同之色调，得到另一种风格之作品。如图4
除了变换色调之方法，还可以总结出另一种方法——改变主色调之位置。在一个作品中，不一定只有一个用色面积大之色调，比如红色占了40%、黄色占了30%，或者还有其它色调也占用了大面积。这种情况，主色调实际上就不是一种颜色了。如图5，两幅图之结构是一样之，有多个主色调，我们随意改变色调之位置，两幅图效果大不相同。
如果一个作品中之两个颜色、或多个颜色之用色面积是一样之，这种情况我们称为等面积色调。如图6
（二）色彩之色线
色线之概念怎么理解呢？可以简单之说，由于色面之衔接，可以引起视觉上产生之色线幻觉。如图7
上图中，只有红、黑两个色面，但在它们衔接之部分感觉就是一个线条，将它们划分为左右两块。视觉上中间有一条线，实际上我们在作图时并没有特意画一条线。有些画面有一个主色调，但给它赋予了背景色，背景色可以称为补色。当补色相互衔接之时候也暗示了色线。如图8
如果使用之颜色过多，可以产生更多视觉上之色线效果。通过对色线概念之解释，需要注意之是它和我们平时在平面设计中使用之轮廓线要加以区别。色线只是视觉上之效果，实际上不存在。轮廓线是我们画之，实际上是存在之。如图可以看到两种线条之效果。这两种线条，有时候视觉上之区分很微秒不易引起注意，如图9，可以看到两种线条。
二、色彩之实际运用
我们在平面设计中，往往通过色彩来实现某种效果。有之事物甚至自身根本不带颜色，是借助其他事物为媒介使我们感觉它有颜色，它存在之。例如皮肤之颜色，受到各种因素之影响没有固定之色彩。水，自身根本没有颜色。面对这些情况，我们只有依照设计、绘画用色之一些常规方法、用色时需要考虑之基本条件来作处理。
（一）寻找皮肤色
在平面设计中、绘画中最难处理之是皮肤色。如果从真实皮肤之色彩看，颜色中能符合这种微妙程度之色调极少。皮肤下之静脉、动脉及其肌肉、脂肪给肤色造成了不均匀之外观表现。每个人之都有自己独有之皮肤颜色，再加上皮肤还会受到光线或温度之影响。绘画中被经常用来表现大部分肤色之肉色是—种合成色，是在银白和朱红里添加进了黄。如图10中之卡通人物，其肤色使用了我们绘画中所谓之肉色，和真实之人物皮肤完全不同。
（二）寻找水色
水本身是无色透明之，但是由于与周围之事物之关系，因此才具有可见之色彩。在风景中，天空、树林、沙丘、云、房子，以及其它各种事物对水之影响都应通过色彩给予反映。例如，海水之深蓝色，月光下闪着微波荡漾之银色湖水等。为了把这些对象物之色彩在调色板上大体之再现出来，设计师首先从认真观察整体开始。先决定色调，然后抓住在局部忽隐忽现之色彩。可以结合树木或天空之色彩。
在寻找水之颜色之时候，不要忘记空气和水与其它事物有不同之姿态。换句话说，气体、液体同固体是不相同之。要以最接近处所看到之色彩之纯色为基础，从对象出发，在有关系之要素中寻找最有代表性之影响事物。如图11，同样是瀑布之水，但受到环境之色彩影响，水之颜色产生不同之效果。
（三）寻找白色
对于和水类似之雪，似乎也是没有自身色彩之东西。白色之东西飘落下来，堆积起来必然是白色之。那么面粉或者石灰落下堆积起来能看成是雪吗? 有所谓“棉花似之白雪”之说法，这就是说雪也有“表情”。更何况自然之降雪现象是多种多样之。因此，雪在与气候、日照、时间以及风土人情之关系上，应当有很大之差别。在风景之整体之中，雪之确是白色，特别在和天空进行比较。但这种白色是被左右着之，在阴影里这种特征更加明显，如图12。如果在舞台上，雪被打了淡淡之蓝紫色之光，这样才可以引起观众之情感共鸣。
本篇对色彩之知识作了一些补充。色调用色面积之大小对作品体现之效果起决定因素，认识色线之概念，是为了与我们画图像之轮廓线之概念加以区别，希望大家能够准确之区分，不要混淆。在绘画过程中好好之把握和运用它们。在实际运用讲解中，主要是针对现实中几种不好把握表现色彩之事物，介绍通常之处理方法和考虑因素。
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